“很燃，很感動(dòng)”“是一場(chǎng)視覺盛宴”“第一次了解了文獻(xiàn)劇”，在《抗戰(zhàn)中的文藝》上映后，許多觀眾都發(fā)出了類似的感慨。《抗戰(zhàn)中的文藝》是國(guó)內(nèi)首部文獻(xiàn)戲劇電影，以其創(chuàng)新的形式還原歷史史實(shí)，為觀眾帶來了在電影院大銀幕上看話劇舞臺(tái)的全新體驗(yàn)。

《抗戰(zhàn)中的文藝》是對(duì)話劇舞臺(tái)進(jìn)行錄制后再剪輯，形成電影畫面后搬上大銀幕的“文獻(xiàn)劇”，它最吸引人的就是其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和不同于普通電影的畫面觀感。“文獻(xiàn)劇”是一種不被大眾熟知的戲劇表現(xiàn)形式，即取材于原始文獻(xiàn)材料編寫的戲劇，相比其他形式減少了情感交流的必要性，反而更加強(qiáng)調(diào)戲劇情節(jié)的真實(shí)性。《抗戰(zhàn)中的文藝》就是這樣一部真實(shí)的，講述了1931年“九·一八事變”至1945年9月9日中國(guó)戰(zhàn)區(qū)受降儀式舉行，胸懷愛國(guó)之志的文藝家們?cè)?4年艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歲月中求索、掙扎、奮斗，尋找中國(guó)文藝出路的故事。

在舞臺(tái)表現(xiàn)上，配合了現(xiàn)代數(shù)字化的大屏幕，還有若干可移動(dòng)的小屏幕，造就了一種多媒體影像空間，采用照片和影像相輔相成的表現(xiàn)形式，將抗戰(zhàn)時(shí)期文藝工作者們所做出的努力用極富感染力的效果展現(xiàn)出來。比如，在提到“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”成立時(shí)，熒幕上10個(gè)畫面分別呈現(xiàn)了：協(xié)會(huì)成立合照、周恩來、郭沫若、老舍等文藝界各方代表的照片，它們前后移動(dòng)，配合演員大聲朗誦而出的各文藝家的精彩言論，讓觀眾被當(dāng)時(shí)文藝工作者們?yōu)榫葒?guó)救民所做出的努力而深深折服。

音效和配樂也為整部劇增光添彩，尤其當(dāng)整部劇被錄制下來采用電影后期制作的方式完善音效后，既有戰(zhàn)火紛飛之下緊張激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，也有意氣風(fēng)發(fā)之后寧?kù)o深沉的抒情表達(dá)。同時(shí)，演員陣容集結(jié)了大批青年演員和老一代實(shí)力派演員，他們通過精湛的演技，貼合人物的妝造，不僅將文藝家們的形象塑造得立體而生動(dòng)，還將他們的愛國(guó)之志表達(dá)得淋漓盡致，讓觀眾能夠深刻感受到那個(gè)特殊的時(shí)期，文藝家們是如何用各種方式表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)的熱愛，以及對(duì)抗戰(zhàn)的支持。

作為一部講述文藝工作者的文獻(xiàn)劇作，《抗戰(zhàn)中的文藝》為了保障所涉及史實(shí)的準(zhǔn)確，更是搜集和閱讀了大量的圖書、回憶錄、文集、論文、紀(jì)錄片、電影、歌曲曲譜、美術(shù)作品等。在大量文獻(xiàn)的支撐下，觀眾了解了“東北作家群”的代表作，知道了田漢和聶耳創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》的經(jīng)歷，明白了“藍(lán)衣劇社”存在的意義與價(jià)值。

當(dāng)然，任何作品也不可能是完美的，《抗戰(zhàn)中的文藝》也不例外。在劇情的推進(jìn)和人物關(guān)系的處理上，需要更加緊湊和合理；在部分表演細(xì)節(jié)和影像處理上，也可以進(jìn)一步精益求精。但它的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義是值得被更多人看到的。這部電影不僅是對(duì)歷史的致敬，更是對(duì)文藝的贊美，讓更多當(dāng)代文藝工作者和觀眾深刻地認(rèn)識(shí)到，文藝的力量無窮無盡，它能夠穿越時(shí)空，觸動(dòng)人心，弦歌不輟，薪火相傳。

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