2024年悄然過半，國產劇斬獲頗豐。在跨年大劇《繁花》拉開驚艷帷幕后，今年上半年又涌現出《新生》《我的阿勒泰》等一批熱播佳作。創作者們在題材、類型、手法、風格等方面銳意創新，以多元化、差異化策略推進精品供給，使得“多元精品化”成為上半年劇集創作的顯著亮色。

首先，題材類型的豐富度進一步提升。在深耕懸疑類型、女性題材等熱門品類的同時，國產劇在題材類型上不斷突破邊界、縱向細分。返鄉劇《我的阿勒泰》聚焦北疆少數民族生活，以明亮詩意的田園意象抒發文化鄉愁、尋求認同。懸疑劇《新生》在懸疑元素的外殼下，通過對現實題材的深入挖掘，展開對“反詐騙”等社會議題的探討，實現了從懸疑到現實的平滑過渡，引發觀眾對人性的思考。年代劇《南來北往》以鐵路列車為切口透視當代中國普通民眾的生存圖景與時代變遷，以醇厚溫情的鏡頭觸摸集體記憶。行業劇《城中之城》聚焦金融行業人物的命運沉浮，兼具悲劇色彩與人文厚度。《追風者》以金融視角為突破口實現諜戰劇的題材創新，在青春敘事中書寫崇高信仰。古裝穿越劇《慶余年第二季》則以莊諧雜糅的燃向敘事，書寫理想主義者的孤獨與堅守。《墨雨云間》摒棄了“瑪麗蘇”敘事，將主角聚焦于主體意識和個人磨礪之上，女性角色始終是“自救者”。

其次，多元精品化還體現為手法與風格的差異化。同樣是懸疑劇，《新生》以密室模式與非線性敘事的敘事創新探察人性幽微，《微暗之火》則以生活流與懸疑的融合書寫女性救贖與少年成長。同樣是講述改革開放故事，《繁花》絢爛濃郁、散發著浪漫氣質，《南來北往》則樸實厚重、洋溢著生活氛圍。同為返鄉題材劇，《我的阿勒泰》在日常細節中營造緩慢的詩意，《春色寄情人》則在人生浮沉中凸顯浪漫的情調。避免同質化表達、追求審美多元化，正成為創作者的共識。

多元精品化不僅體現在作品層面，更貫穿生產、傳播等產業諸環節。在臺網融合的背景下，根據作品特色探索差異化傳播路徑成為常態。例如，古裝、懸疑等品類多以網播為主，現實題材則傾向臺網同播，以此發揮不同媒介優勢，形成協同效應。同時，聚合精品垂類劇集，打造差異化的劇場矩陣已成各大視聽平臺的基本策略，愛奇藝的“迷霧劇場”、騰訊“X劇場”、芒果“季風劇場”等日益深入人心。今年上半年，優酷的“白夜劇場”以《新生》《微暗之火》致力懸疑品類的創新，“生花劇場”以《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》書寫女性成長故事，表現尤為亮眼。

在走向多元創新的同時，國產劇也體現出一些共通的美學趨勢。首先，現實主義精神不斷深化，尤其凸顯作品與時代、人民同頻共情的力量。《我的阿勒泰》《城中之城》《微暗之火》等作品積極觀照社會發展，深描現實百態，有意展現一種褒貶皆有、向善向美的現實主義姿態。《慶余年第二季》《墨雨云間》等古裝劇也分別以理想主義表達與女性成長敘事呼應當下年輕受眾的情感結構，激發他們的精神共鳴。

其次，影像質感與藝術水準持續升級。《繁花》延續了王家衛的美學追求，在形式語言上精雕細琢，以暗色調、虛化前景、慢鏡頭等手法形成了獨具一格的影像氣質。《我的阿勒泰》通過大量遠景與長鏡頭，細致呈現一種粗糲、本真的原野之美。《微暗之火》在鋪陳懸疑故事的同時，借由詩歌的引用、詩化的鏡頭等去追求一種獨特的文藝腔調。電影感、文藝感成為近年來國產劇的顯著追求，這體現出創作者打破電影與劇集等視聽產品間的審美壁壘、提升藝術品格的努力。

此外，打造獨特的地域美學也成為當下劇集創作的潮流。《繁花》中的滬上風情、《南來北往》的東北風物、《我的阿勒泰》的北疆風貌，都展現出獨特的地域文化精神。由此引發的“影視+文旅”的新生態，為視聽行業與其他產業的跨界融合打開了更多的可能性。

國產劇在今年上半年的多元精品化發展態勢，契合的是當下媒介融合時代受眾觀劇方式多樣化、觀劇旨趣細分化的需求。當然，在分眾時代，創作者在尊重圈層文化的同時，也要努力突破圈層、尋找審美的最大公約數，蕩漾起更廣泛的文化漣漪。期待國產劇未來能夠進一步繁榮創作生產、擴大精品供給，更好地講述中國故事。

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